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南鑼鼓巷戲劇節 回顧展演單元《瞿秋白》

演出時間:2020.05.22-05.24評分:0分/共0人參與 演出場館:北京 蓬蒿劇場

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演出介紹

瞿秋白,繼陳獨秀之后的中國共產黨第二代領導人,同時也是一位真正意義上的文化人。他寫得一筆好字,刻得一手好印,會吹簫,會唱昆曲,而且一表人才,風度也是一流的。
他到過蘇聯,見過列寧。他將《國際歌》翻譯成中文。他主持召開了八七會議。他發動了南昌暴動、湖南暴動和廣州暴動。他和魯迅一起領導了上海的左翼文藝活動,時人譽為"文壇雙璧"。
1935年瞿秋白在福建長汀被國民黨逮捕,后被殺害,被害前寫下《多余的話》?!抖嘤嗟脑挕肥泅那锇椎男撵`史,他的勇于自我解剖,中共黨史尚無二人。
該劇圍繞《多余的話》展開情節,圍繞瞿秋白發生在內心的革命,展開瞿秋白短暫卻又異乎尋常的一生:他與王劍虹和楊之華的愛情,他與魯迅和丁玲的友情,他對于文學的理解,他對于政治的見解。
他唱著《國際歌》走來,他把《國際歌》唱得象情歌一樣好聽。
多余的話,并不多余。秋白一死,百身難贖。
魯迅:象他那樣的,中文俄文都好,我看中國現在少有,真有才華,真可佩服,真可惜,真可恨!
毛澤東:在他生前,許多人不了解他,或者反對他,但他在革命困難的年月里堅持了英雄的立場,寧愿向劊子手的屠刀走去,不愿屈服。
除卻生死,別無大事。他生也從容,死也從容。這份從容,令人動容。
《瞿秋白》曾于2006年清明時節,首演于北京人藝小劇場,以此寄托對他的哀思。去年是瞿秋白誕辰120周年(1899-2019),該劇入選第十屆北京南鑼鼓巷戲劇節邀演單元。

媒體報道

中央電視臺:"話劇演員演不了的話劇。從人文關懷的角度寫黨的領袖,這種藝術形式上的探索創造和內容上的寫實,為戲曲今后的發展開辟了一條新的道路。"
《中國文化報》:"它是紅袖繼《弘一法師》之后又一實驗作品。"
《北京青年報》:"沒有人能想到瞿秋白這個中國共產黨早期的重要領導是以這樣一種方式出現在舞臺上。紅袖這個小女子似乎不簡單,從《弘一法師》到《瞿秋白》,一直在和須眉間的不平凡人神交。一個坦蕩的堅定的,在人生中自我反省、自我承擔的身影,在舞臺縱深處搖曳著,讓人心生仰慕,讓人感激。"
《北京晚報》:"在這個清明的時節,《瞿秋白》滿載著中國傳統戲曲簡約而詩意的精髓,向觀眾們傳達著劇場中久違了的細膩、寧靜以及對于民族戲劇的回歸與思索。"
《新京報》:"與以往革命歷史題材的話劇不同,該劇沒有用常規的現實主義表現手法,而是采用戲曲與話劇結合的方式,令全劇充滿實驗色彩。"
《京華時報》:"該劇打破戲曲和話劇的界限,創造了一種新的形式。在演出中體現了中國戲曲藝術的唯美,程式化的處理體現了表演的準確和簡潔。"
《法制晚報》:"一部以黑白為主色調的話劇,肅穆的顏色加上昆曲的穿插,使這部嚴肅的歷史題材顯得非常特別。"
搜狐網:"體現著中國文化所追求的近乎苛刻的精致和高度的唯美,這種講究背后是態度的嚴謹與智慧的結晶,是對創作者也是對觀眾想象力、感知力以及學識和修養的挑戰和激發。"
《中國文情報告》(中國社會科學院文學研究所副研究員陶子):"顯然,紅袖是在中國近代史上尋找那些具有復雜意味的個體,與這些個體對話,并把所思所想呈現在舞臺上。這個想法本身就不簡單;而更不簡單的是,紅袖一直在努力著把戲曲的元素帶入到話劇表演之中。這種獨特的戲劇語言的構成方式,這種極具想象性的表達方式,無疑是中國戲劇發展的重要資源。"

專家說法

文化部前副部長劉德有:"這是一個新型的戲劇。劇作家沒有那個脫離時代,再現了一個真實的瞿秋白?!抖嘤嗟脑挕方馄首约?,讓黨知道,了不起。"
中國話劇理論與歷史研究會會長田本相:"可不可以這樣演?可以,戲劇探索的路應該這樣走。這是人文戲,文人寫,寫文人。"
中國社會科學院外國文學所童道明:"將東西方戲劇結合,獨創,具有特殊的觀賞性,別的戲是感覺不到的。簡約,簡約但不簡單。"
中國社會科學院文學研究所劉平:"舞臺空曠,道具、布景在演員身上。把領袖人物作為普通人寫,一生一世沖擊人心。"
中國藝術研究院話劇研究所所長劉彥君:"《瞿秋白》的形式讓人震撼,去掉一切,只是表演。"
中國藝術研究院話劇研究所副所長宋寶珍:"現在戲劇不是浮躁,簡直是狂躁,《瞿秋白》能讓人靜下來思考,該劇是真實的再現。"
中國青年藝術劇院原院長林克歡:"該劇進行了非常有價值的探索。瞿秋白與弘一法師有共同處,至今無法解讀,瞿秋白曾是黨的最高領導人,《多余的話》很復雜。"
中國青年藝術劇院原院長石維堅:"這是一個勇敢的成功的探索,做這樣的試驗值得尊敬。年輕時,我們的歐陽予倩老院長就想讓話劇和戲曲拉手,讓話劇向戲曲學習。話劇演員沒法和你們比,向你們學習。"
國家話劇院戲劇評論家余林:"絕妙的戲劇,帶來很強的文化信息。就象走進書院,看到說書現象,感受到書院文化氣息,但又是話劇的文化深層結構。"
國家話劇院編劇劉樹綱:"我是搞編劇的,但對紅袖的《瞿秋白》感到另類,過去沒見過。這種樣式,接近詩劇的樣式,既省略又集成,和看別的話劇和戲曲不一樣,有詩的品格。"
《文藝報》原主編鐘藝兵:"把瞿秋白寫到今天這個程度,我是滿意的。以后能不能寫得更深刻,這是未來的問題,不是我們這一輩人解決的問題。話劇是舶來品,戲曲是傳統文化,兩者融合,是前進的一個方向,給搞話劇的人以啟示。"
《中國戲劇》原主編黃維鈞:"感謝《瞿秋白》讓我有一次新的審美體驗。這出戲充滿文化氣場。第一次有這種審美體驗。戲很成熟,好象古詩詞,有戲曲功力。"
北京藝術研究所原所長周傳家:"該劇還原了一個真實、矛盾、供人思索的瞿秋白:單純中有復雜,復雜中有單純。瞿秋白與魯迅的內心獨白,巧妙、獨特,震撼心靈。"
北京魯迅博物館館長孫郁:"這出戲給我的印象非常深,說明話劇有無限可能性。我寫過瞿秋白,演員塑造的比我的深刻。"
中國戲曲學院原副院長鈕驃:"《瞿秋白》已經不是一般意義的話劇,這是一個新戲,既有話劇的元素,又有戲曲的風格。這出戲樸素,簡約到了極點,舞臺上一無所有,連一桌二椅都沒有。這出戲不僅會讓話劇界的朋友吃驚,也會讓愛好中國戲曲的外國朋友吃驚的,這個戲應該到國外去演。"
中國戲曲學院教授陳培仲:"這出戲涉及到黨史和文學史,文學性強,文化含金量高,對觀眾的欣賞水平和審美趣味提出了很高的要求。這戲應該到大學去演。"
中國京劇院演員江其虎:"這出戲的創作風格是全新的,既干凈又安靜。這出戲將會有一個很好的發展方向。"
上海京劇院演員趙群:"我是學戲曲的,對把這個戲定為話劇,心不甘,已經不是話劇了。"
蜀派古琴演奏家張銅霞:"劇本精煉,說明功底深。編導好,演的也好,唱、做、念、舞。你們闖出了一條路子,是話劇新的開始。"
中國香港導演蔡印時:"該劇的形式是散文劇,有詩意,散文比詩難寫。你們向民族傳統文化學習,是可貴的?!恫涛募А芬苍剿鬟^,可沒這樣搞過。"
韓國訪問學者李貞嬌:"在韓國我就研究瞿秋白,他讓我感到沉重和壓抑,戲中的瞿秋白有瀟灑和飄逸的一面,我在精神上已經和瞿秋白結婚了。話劇和戲曲相結合,很專業。"
北京戲劇家協會秘書長楊乾武:"戲劇多元化時代到了,從形式到內容,有意義的實驗,從中會成長出一批真正的藝術家。弘一法師、瞿秋白都是非常了不起的人物,具有很高的文化價值和人格、人性,紅袖選擇寫他們,就是傳播一種文化。"

主創團隊

編導:紅袖,北京京劇院編劇。
多年來致力于跨界融合劇,將話劇元素與戲曲元素融會貫通,旨在讓話劇觀眾知道戲曲的好。
《弘一法師》參加第六屆上海國際藝術節,因"實驗話劇首次融入戲曲元素"被稱為"邊緣化創作",被中國話劇理論與歷史研究會會長田本相稱為"獨創",獲首屆全國戲劇文化獎一等獎。入選第八屆北京南鑼鼓巷戲劇節、首屆曹妃甸戲劇節、第三屆三星堆戲劇節、首屆北京隆福戲劇月,系首屆成都新青年戲劇節和南京大報恩寺恩劇場開幕戲。
《瞿秋白》被中央電視臺稱為"話劇演員演不了的話劇","為戲曲今后的發展開辟了一條新的道路";中國社會科學院文學研究所副研究員陶子:"這種獨特的戲劇語言的構成方式,這種極具想象性的表達方式,無疑是中國戲劇發展的重要資源"。第十屆北京南鑼鼓巷戲劇節邀演劇目,文化學者梁盼:"比屈原還要絕望的性格,比杜甫還要飄零的命運,比王勃還要傳奇的才華,比切格瓦拉還要悲壯的犧牲。"
《李大釗》推出了京劇舞臺上的第一個李大釗,李大釗孫子輩李亞中、李樂群、李建生等七人觀后留言:"充滿英雄主義與浪漫主義的激情,我們深受感動"。
《秋瑾》"以當代人特有的時代精神直面歷史,塑造了明知前途無路卻毅然前行的悲劇英雄的群像",獲第十一屆大學生戲劇節優秀劇目獎。
《少年馬連良》被譽為"當今少有的不像話劇的京劇",獲第四屆中國校園戲劇獎。
《冒辟疆與董小宛》獲第八屆全國戲劇文化獎銀獎。
《李陵悲》"全方位對傳統戲曲進行改進",獲第四屆全國小戲小品曲藝大展一等獎,入選第七屆北京南鑼鼓巷戲劇節、第二屆北京隆福戲劇月、第三屆曹妃甸戲劇節,"綜合了斯坦尼、布萊希特、梅蘭芳三大表演體系""舞臺上西方戲劇和東方戲曲長期彼此隔離,但紅袖戲劇自由穿梭在戲曲和戲劇之間,消融彼此的界限"。
《中國辛德勒》入選第七屆南鑼鼓巷戲劇節,"讓觀眾看出了喜劇效應,導演運用京劇′陌生化′成功"。獲第三屆曹禺杯電影文學獎。
《情人的血最紅》"以獨特的視角,實現了對秋瑾這個歷史人物的穿透,令人震撼",獲第二屆曹禺杯電影文學獎,入選第八屆北京南鑼鼓巷戲劇節和第四屆北京當代小劇場戲曲藝術節。
《英雄美人》入選第九屆北京南鑼鼓巷戲劇節。英雄流血亦流淚,美人如劍劍如虹,中日沖突始于1928年5月3日的濟南慘案,抗戰十七年!當兒女情長讓位于國仇家恨的時候,就是中華民族到了最危險的時候。
《胡適》系第十屆北京南鑼鼓巷戲劇節邀演劇目,梅蘭芳研究會副秘書長池浚:"從《弘一法師》《瞿秋白》到《胡適》,她的作品已自成體系,她是一位有獨立思想的戲劇家。"

制作:白艷,曾擔任北京人藝制作人。
代表劇目有《實現》《解藥》《反串》等。并在擔任北京人藝宣傳統籌期間,為北京人藝演出的100多部大劇場劇目、小劇場劇目做演出宣傳推廣工作。

監制:李國杰,獨立制作人、策劃人。
制作作品有跨界融合劇《弘一法師》《中國辛德勒》《李陵悲》、話劇《顧不上》《人生不適情》《月亮的南交點》《惡棍訓練營》《拾荒者》《客廳》《玄怪錄》《涮羊肉》《清明》、舞劇《角兒》《俑》、昆曲《斷腸辭》、電影《能人孫萬紅》等。

演員:陳勝超,畢業于中國戲曲學院導演系。
演出作品有跨界融合劇《弘一法師》《英雄美人》《李陵悲》《瞿秋白》《胡適》、實驗戲曲《誰是麥克白》、話劇《花與劍》《網開三面·欲仙欲死》、昆曲《牡丹亭》、黃梅戲《曙光曲》(獲安徽省"五個一工程"獎)《藍袍先生》《豆腐西施》《上海屋檐下》、廬劇《等不到今生等來世》《東門破》《李清照》《孔雀東南飛》《半把剪刀》《打蘆花》《趙奢收賦》《問?!贰痘▓@扎槍》《萬年橋》、越劇《董生與李氏》《最后的曼舞》、自由體戲曲《帝女花》《來自地球的你》《留取丹心》、兒童音樂劇《故事城堡歷險記之石人的傳說》。

演員:馬賽,中國戲曲學院表演系研究生。
演出劇目有跨界融合劇《英雄美人》《瞿秋白》《胡適》、豫劇《洛陽橋》《大祭樁》《朝陽溝》《大愛無言》《兒大不由爹》《倔公公偏遇犟媳婦》、河南曲劇《麻瘋女》《秦香蓮》《周仁獻嫂》《紅樓夢》、京劇《天女散花》《霸王別姬》《廉錦楓》《紅線盜盒》《銀空山》、昆曲《牡丹亭》、黃梅戲《藍袍先生》。

演員:王璐,畢業于中國戲曲學院表演系。
演出劇目有跨界融合劇《弘一法師》《英雄美人》《瞿秋白》《胡適》、北京曲劇《歌唱》《煙壺》《正紅旗下》《四世同堂》《太平年》《黃葉紅樓》《駱駝祥子》《少年天子》《方珍珠》《林則徐在北京》、話劇《B超神探》《西山煙雨》《中關村往事》《茶餐廳》、微電影《合租房》。

演員:段興濤,畢業于中國戲曲學院導演系。
演出劇目有跨界融合劇《弘一法師》《英雄美人》《李陵悲》《瞿秋白》、京劇《遇皇后》《打龍袍》《赤桑鎮》《鎖五龍》《除三害》《連環套》《李逵下山》《挑滑車》《火判》、河北梆子《李慧娘》《秋風辭》、評劇《花為媒》《賣妙郎》《何來忠信》、豫劇《青春之歌》、呂劇《獨步行吟》、兒童劇《鬧鬧歷險記》《兔爺傳奇》《故事城堡歷險記之石人的傳說》、戲曲動畫舞臺劇《三打白骨精》《三岔口》、自由體戲曲《留取丹心》《帝女花》、話劇《親愛的俄狄浦斯》《死無葬身之地》。

演員:曹賦侖,原為北京理工大學太陽劇社演員。
演出劇目有跨界融合劇《弘一法師》《中國辛德勒》《情人的血最紅》《英雄美人》《李陵悲》《瞿秋白》《胡適》、話劇《沃伊采克》《瞎子與瘸子》《尋找春柳社》《拾荒者》《古韻傳情》《夢在CBD》《茶館2.0》《玄怪錄》《畫室》《曼殊上人》《病房》、京劇《四郎探母》《大登殿》《李瓶兒》、音樂劇《瑪蒂爾達》、微電影《家》《未來防線》《復活》。

燈光:佟濟,畢業于中國戲曲學院舞美(燈光)系。
主要作品有跨界融合劇《弘一法師》《英雄美人》《李陵悲》《瞿秋白》《胡適》、話劇《被殘害的人》《晚宴》《西山煙雨》《天命》、京劇《關東那座山》、實驗戲曲《永恒的信仰》。

音響:程家玉,就讀于中國戲曲學院導演系。
演出劇目有廬劇《白蛇傳》《梁山伯與祝英臺》《東門破》《薺菜花》《李清照》《江姐》《村長娘子》《啞女告狀》《半把剪刀》《秦雪梅》《萬年橋》《借羅衣》、豫劇《王熙鳳》、黃梅戲《藍袍先生》。

統籌:張軍,畢業于中央戲劇學院戲劇文學系,現工作于北京京劇院。
電視劇《素女的故事》文學統籌、宣南文化博物館關學曾生平展策劃。參與過多部中外戲劇評論:《三姐妹》《馬達加斯加》《兄弟姐妹》《安提戈涅》《李爾王》《等待戈多》《安魂曲》《他她它》《櫻桃園》《海鷗》《哈姆雷特》《弘一法師》《情人的血最紅》《李陵悲》《瞿秋白》等。
演職人員名單:
編導:紅袖
制作:白艷
監制:李國杰
演員:陳勝超、馬賽、王璐、段興濤、曹賦侖
燈光:佟濟
音響:程家玉
統籌:張軍

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